历史上的康熙皇帝,奠定了清朝兴盛的根基,发展经济,开创出康乾盛世的局面。事实上,不仅仅是康雍乾三代,
纵观整个清朝,康熙时期的瓷器,也达到了审美巅峰大得奇迹。
清代康熙朝(公元1662—1722年,清圣祖爱新觉罗·玄烨年号),经济贸易发达,康熙十九年景德镇恢复御窑厂,
青花瓷器取得了突出成就。
康熙青花分为早、中、晚三个时期:早期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙
四十年至康熙朝终,其中康熙中期青花瓷器好为突出。其造型也是千姿百态,既有陈设瓷,也有日常生活用瓷、祭
器外销瓷等等。
康熙时期,逐步将景德镇的御窑厂恢复完善,其产品质量更加好转,比前代还略有进步,所以有人认为清代的陶瓷
,应从康熙时期开始计算。这一时期在整个清代瓷器发展过程中占有重要地位。康熙十七年,派内务府官员至景德
镇,驻厂督造,并开创了以督窑官姓氏称呼官窑的先例,比如具有代表当时制瓷水平的“臧窑”、“郎窑”等。
康熙瓷器品种繁多,千姿百态,造型普遍古拙,胎体比较厚重,同样大小的器物,要比清朝其它时期的器物要重些
。较大型作品采用分段成型整体组合的技法,修胎工艺精细,交接处不留痕迹。康熙五彩的主要颜色有红、黄、紫
、绿蓝、黑等,很少用青花,描绘精致;另一特征是在康熙后期的作品中,人物面部只用轮廓勾出而不填彩。
珐琅彩、粉彩是这一时期劳动人民的重大发明。珐琅彩是国外传入的一种装饰技法,初期珐琅彩是在胎体未上釉处
先作地色,后画花卉,有花无鸟是一特征。粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种,描绘人物
服装或植物花朵时,先用含砷的“玻璃白”打底,再在上面用芸香油调合的彩料渲染。其效果较淡雅柔丽,视觉上
比五彩软,所以也称“软彩。
清代无论在器形或种类方面均显著增多,并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马
蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前
代少有的器形。
矾红彩瓷器
矾红彩又名“铁红釉”,是一种以氧化铁为主要着色剂的低温红釉,色泽略显橙红。
矾红是在氧化气氛中烧制而成的低温红釉,比烧成高温铜红容易得多,虽不及铜红纯正艳丽,但呈色稳定。矾红创
烧于明嘉靖间。到清康熙时,矾红有了很大的进步,色泽艳丽,一般用于五彩、斗彩绘制纹饰或施于纯色釉器。嘉
庆以后,矾红色泽不甚佳,至光绪时才稍有起色。矾红彩又名“铁红釉”,是一种以氧化铁为主要着色剂的低温红
釉,色泽略显橙红。
矾红是在氧化气氛中烧制而成的低温红釉,比烧成高温铜红容易得多,虽不及铜红纯正艳丽,但呈色稳定。矾
红创烧于明嘉靖间。到清康熙时,矾红有了很大的进步,色泽艳丽,一般用于五彩、斗彩绘制纹饰或施于纯色釉器
。嘉庆以后,矾红色泽不甚佳,至光绪时才稍有起色。五颜六色瓷器开展到康熙期间有了重大突破,此刻发明晰釉
上蓝彩,代替明代所用的釉下青花。釉上蓝彩的创烧成功,基本上改变了明代青花五颜六色占干流的局面。蓝五颜
六色浓并且美丽,胜过青花。
康熙期间的釉上五颜六色是在明代嘉靖、万历五颜六色瓷器和顺治五颜六色的根底上开展而来的,其制造技术
高明,五颜六色显着透澈,彩饰富丽,绘画线条刚劲有力,有极高的艺术水平。据史料记载,矾红彩产生于宋代,
为釉上彩,常用于红绿彩瓷器,金元时比较流行。清蓝浦《景德镇陶录》有载:“矾红釉,用青矾炼红(绛矾)加
铅粉(助熔剂)、广胶合成。”这说明,矾红彩是一种以氧化铁为主要着色剂的低温红釉,比烧成高温铜红容易得
多,色泽略显橙红,虽不及铜红纯正艳丽,但呈色稳定。
其中,黄地矾红彩官窑也叫黄上红,寓意祝福皇上洪福齐天,备受收藏者喜爱。黄上红瓷器,是先烧成黄釉暗花,
然后用矾红彩涂色地,托出黄色的主题花纹,色调对比艳丽。这种黄上红技法为嘉靖时期专有,后世少有仿作。
康熙时期,逐步将景德镇的御窑厂恢复完善,其产品质量更加好转,比前代还略有进步,所以有人认为清代的陶瓷
,应从康熙时期开始计算。这一时期在整个清代瓷器发展过程中占有重要地位。康熙十七年,派内务府官员至景德
镇,驻厂督造,并开创了以督窑官姓氏称呼官窑的先例,比如具有代表当时制瓷水平的“臧窑”、“郎窑”等。
康熙瓷器品种繁多,千姿百态,造型普遍古拙,胎体比较厚重,同样大小的器物,要比清朝其它时期的器物要重些
。较大型作品采用分段成型整体组合的技法,修胎工艺精细,交接处不留痕迹。康熙五彩的主要颜色有红、黄、紫
、绿、蓝、黑等,很少用青花,描绘精致;另一特征是在康熙后期的作品中,人物面部只用轮廓勾出而不填彩。
珐琅彩、粉彩是这一时期劳动人民的重大发明。珐琅彩是国外传入的一种装饰技法,初期珐琅彩是在胎体未上釉处
先作地色,后画花卉,有花无鸟是一特征。粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种,描绘人物
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比五彩软,所以也称“软彩。
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