在很长时间里，我们对于釉里红瓷器都有误解，主要原因是因为它的烧造一直断断续续，跟其他瓷器有点不一样。
釉里红跟青花创烧的时间与工艺，都差不多，但青花从元代起一直到今天，700多年没有间断。釉里红创烧的时间
，有可能还早于青花。但是，釉里红烧造的难度比较大，废品率要大大高于青花，这就是为什么它数量少的重要原
因之一。釉里红以特殊的色泽，在中国陶瓷史上占有一席之地，历史上只有三个时期充分烧造过：元代、永宣时期
和康乾盛世。其他时期非常罕见。
青花釉里红，是我国古代瓷器中的一种装饰手法，也是釉下彩瓷器中的一个名贵品类。青花釉里红，顾名思义就是
青花与釉里红装饰技法的结合，也叫“青花加紫”。我国目前关于釉里红好早的记载，见于《宋史》，称其为“紫
花坐墩”，不过在出土器和传世器中均未得见。普遍的观点认为釉里红瓷器的烧造出现在元代，一直到明代才走向
成熟。而青花瓷在明清时期也是制造加工状况非常繁盛的一个瓷器品种，两者的结合似乎也就有了那么一点顺理成章的
意味。釉里红，瓷器釉下彩装饰手法之一，创烧于元代景德镇。其制作工艺，是将含有金属铜元素为呈色剂的彩料
按所需图案纹样绘在瓷器胎坯的表面，再罩以一层无色透明釉，好后入窑在高温还原焰气氛中一次烧成。由于釉里
红的烧造需求温度高，窑温达不到则呈色发暗，不鲜亮；而一旦窑温过高，则红色晕散、挥发掉；釉里红必须在还
原气氛中才能烧造成功，否则就会氧化成绿色。据说釉里红的适宜呈色温度区间大约在10°C左右，这在古代，用
柴火烧造全无科技控温手段的情况下，几乎是不可能完成的任务。因为烧造难度很大，所以釉里红瓷器历代罕见。
釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，然后施透明釉经过高温还
原气氛烧成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉里红”。 因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。釉里红有单
独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致，沉静
安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此，青花釉里
红瓷成为我国珍贵的品种之一。
青花釉里红的常识之一：装饰
康熙时期釉里红的烧制得到了恢复，取得了仅次于青花瓷器的卓越成就。基本上能掌握高温釉下铜红材料的发色效
果，釉里红发色比明代有所提高。且呈色稳定，鲜艳明丽，纹饰精致，线条细颈清晰，与青花配合浓淡相宜，和谐
悦目。
青花釉里红的常识之二：釉色
康熙早期釉里红的色调有深浓与浅淡两种，深浓者有凝厚感，浅淡者呈粉色至紫色。细笔线条的描绘细致清晰，有
的清新，有的深沉。平涂绘就的釉里红三果、三鱼可达到明宣德时期的水平。这时期的青花釉里红器主要为官窑烧
造，且烧造较为成功。
青花釉里红的常识之三器型
其器型主要有盘、碗、花瓶、笔筒、高足碗、摇铃尊等。民窑青花釉里红的烧制工艺也日趋成熟。康熙青花釉里红
近年在古玩市场常有出现，仿品青花浅淡、釉里红的色泽发灰黑，呈色不稳定。与康熙青花釉里红相比，色差很大
。
自前些年件明代初期釉里红花卉纹大盘以 572.6万美元的天价拍出后，釉里红瓷器便进入了人们的视野，也引起了
众多投资者的兴趣。近几年来，明代、清三代釉里红瓷器精品拍出百万元甚至千万元的已有数十件之多，成为明清
精品瓷中的又一亮点。
元代釉里红呈色多种，鲜红的较少，大多趋灰，有明显晕散，有温度失控而铜红料“烧飞”的变白现象，这是由于
釉里红瓷对烧制温度和窑中气氛要求严格，所以大多数元代釉里红瓷偏黑灰，红艳欲滴者很少。元代釉里红大多呈
灰黑色器物以碗、罐居多。装饰简单，有缠枝莲、缠枝牡丹、草叶纹。手法除采用铜红彩在胎体上绘画纹饰之外，
还有用铜红单线勾勒，涂抹色地及斑块等其他装饰方法，并经常与青花、刻划花、印花堆塑等结合在一起相互作用
。但其时装饰手段单一，大多用刻划涂抹的手法，这些特征都说明了元代釉里红的原始状态。明洪武朝釉里红瓷得
到了极大的发展，从实物遗存量上比较，甚至比青花瓷还多。洪武釉里红的胎骨有粗松和致密两类。粗松的一种手
感稍轻，瓷化程度差。致密的一种断面细腻、紧密，白中略灰。据理化测试，釉层氧化钙的含量比青花瓷高，含钾
量较低，属钙碱质，高温烧成时粘度变化不会太大，较少流釉。釉*明代青花器的特点，釉质肥厚、滋润，釉色
发青白。釉层有两种：一种肥厚莹亮如堆脂，乳白色，有冰裂状或长条状开片；另一种肥润致密，釉表有极细微橘
皮纹，白中含青或青灰。普遍见缩釉点或缩釉线，露胎处见窑红。而宣德时对铜红釉的烧造技术掌握得更好，红釉
制品不仅在数量上有明显的增加，而且较之永乐鲜红更胜筹，出现了宝石红、祭红、积红、霁红、醉红、大红、鸡
血红、牛血红等名目繁多的新品种。
以色泽而论，宣德红釉有深、略深、浅、淡四种。深者色为黑红，犹如初凝的牛血，釉质肥厚，釉内气泡较多。略
深者色艳丽，釉层略薄，亦有小气泡，并伴有隐约显露的细小血丝状与小斑点。浅者釉色分外匀净，可与红宝石的
晶莹相媲美。淡者呈现桃花般粉红色，俗称"桃花面"；而且釉面不滑，无桔皮纹。宣德釉里红胎质细腻，釉面甜白
滋润，有桔皮纹，釉层内大小气饱分布疏朗．晶莹带浊，犹如大小珍珠，红釉呈深浅淋漓斑驳现象。正是这晶莹的
桔皮纹白釉与明艳的釉里红纹饰的配合，相互辉映．相得益彰，显示了这一时期釉里红瓷器的成就。
宣德釉里红三鱼、三果器．均采用的没骨绘法，由大笔涂抹，看不见勾勒轮廓线条。这种做法的后果是，偶尔会造
成边缘部呈蟹甲青，红釉明艳且微泛青晕，更添花趣。除了传统的白地上用釉里红绘画外，还出现了红地白花等新
品种，好为成功的是一对称为宝石红的三鱼纹和三果纹高足碗。
同时，清代的釉里红呈色已能分出浓淡色阶，这是又一个重要进步。清康熙时期釉里红的制作取得了仅次于青花瓷
的卓越成就，基本上能掌握高温釉下铜红彩料的发色效果，釉里红发色比明代有所提高。呈色稳定，鲜艳明丽，纹
饰精致，线条细劲清晰，与青花配合浓谈相宜，和谐悦目，康熙早期釉里红的色调将深浓与浅谈两种，深浓者有凝
厚感，浅淡者呈粉色。由于釉里红的呈色技术运用娴熟，从而使这一时期的釉里红瓷器的纹饰内容较康熙时表现的
题材更为广泛，所绘纹饰均清楚明晰，造型优美，同呈色鲜亮艳丽。特别以青花和釉里红同施一器的“青花釉里红
”更为突出。
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