嘉靖、隆庆、万历朝御窑瓷器自问世以来已经过400余年风雨的洗礼，但相信这些造型丰富、釉彩华丽、纹样纷繁
的瓷中佳品所承载的历史文化，仍会引人入胜，给观众带来美的享受。胎色白中闪灰，胎质干涩、空地较多从明嘉靖
起瓷器胎质已远不如明代早、中期淘炼精密、细密洁白。万历官窑小件仍胎质较细密，可是，大件之物胎质已显着见
差，胎质较细、空地较多，并多见黑色杂质。瓷釉方面，万历，在明代正统、景泰、天顺期间几乎没有制造加工瓷器，在
中国历史上变成瓷器空白期。
万历皇帝是明代在位时间好长的皇帝。其执政的前十年，全力支持内阁以整顿赋役为主的改革，逐步营造出政治清明
、经济大发展的中兴局面。但很快，万历皇帝一反之前的政治措施，尽废改革，并开始了长达30年的怠政举措，使明
代社会自万历后期进入政治停滞、社会急剧发展的特殊状态景德镇御窑瓷器烧造受政治影响，致使量增而质减，御器
厂的运行更逐渐陷入窘困之境地，好终导致万历三十六年1608年御器厂正式停烧。从此，景德镇瓷器制造加工步入御窑衰
落民窑兴盛的“过渡期”，直至康熙二十年1681年一说康熙二十二年御窑厂才正式恢复烧造。万历朝御窑瓷器造型、
纹饰风格基本延续嘉靖、隆庆朝御窑瓷器特点，从传世品和出土标本看，约有20多个品种其中好受人称道的是青花、
五彩、黄地绿彩和茄皮紫釉瓷等。万历后期，因进口的“回青”料短缺，青花瓷器逐渐采用“土青”料描绘纹饰，其
中以浙江产的“浙料”好好，其图案蓝中略泛灰色，淡雅明快。本次展出的故宫博物院藏明代定陵出土的青花龙穿缠
枝莲纹梅瓶形体高大，纹饰繁密，制作和烧成工艺难度较高，堪称万历朝御窑青花瓷的代表作。万历朝御窑五彩瓷器
，延续嘉靖、隆庆朝御窑五彩瓷风格，但造型、纹样更加繁多，花纹布局更趋繁密，用笔更显豪放不羁、朴实稚拙，
呈现华丽浓艳之风，反映出明代中叶以后商品经济迅猛发展，商业空前繁荣，奢靡之风浸淫市井，从上层到民间均讲
求追奇猎妍的社会风貌。随着“隆庆开关解除海禁，万历朝景德镇民窑瓷器大量远销海外，其造型、纹饰、色彩均对
欧、亚各国瓷器使用乃至瓷器制造加工产生深远影响。
万历期间瓷器纹饰选用双线勾勒填色法，概括线条较硬，如用硬笔所绘，因为回青料晕散景象严重，青花填色往
往溢出线外；这一期间器物纹饰画风稚拙，如孩提所绘通常;纹饰已趋烦琐，画面缺少层次；人物、动物、植物常常比
例失调，婴戏纹中的孩提头大如斗；麒麟瑞兽返老还童。
万历期间瓷器上好为杰出的的装修是镂孔方法，这是以前不常用的技能方法。镂雕器中多见瓶、盒之类，镂雕方法较
率意，无精密之感。万历期间瓷器大器很多，多制造粗糙，时有夹扁景象；瓷器修胎不非常规整，琢器类器物（瓶罐
类立件器物称为琢器），因为其时是分段拉坯成型，加上此刻技能较粗糙，腹部可见显着接胎痕；器物里釉可见白色
绞丝纹；小件瓷器多见有各式盒子、笔杆、笔山、盘、碗、香薰、炉、莲瓣形洗、烛台、各式托座、执壶、盆、壁瓶
等，有的修胎较精密，有的则稍粗。盒类瓷器多变形，不平坦；盘有塌底景象，底足处理不规整，器物底足可见粘砂
景象;盘碗类器物底足足墙较窄，圈足较浅，微向内收拢；底足的胎釉交接处多有一线橙黄之色，也称火石红，这是判
定的一个根据。
"万"字表现了迟早两期的个性明万历官窑年款多为六字楷书，四字楷书较少见。有青花和紫彩书写款，也有刻划款
或在刻划款的笔画上填绿彩的。落款方位较杂乱，多见于外底，还有内底、外口沿、肩部等。青花烛台则书于盛盘下
。六字款的摆放方法有六字双行、三行、单排横书、单行直书及旋环形等。款外有围以双圆圈或双方框的，也有无边
栏的。有一种青花番莲八吉利纹高足碗，内底心直书六字单行款，款外加双方框，框外复加双圆圈，此种样式较罕见
，明代除万历朝外，唯宣德朝还有此样式。有些尊、洗的外底不施满釉，而是仅在基地有一圆饼形釉罩住六字双行青
花款。万历官窑瓷器年款中的绝大多数为青花款，且迟前期特征明显，前期的青料与隆庆时类似，呈色淡雅，字体挺
拔有力，中晚期则淡雅者少。万历款识字体颇近颜体，正经整齐，敦厚刚劲，笔力较硬，转机处多抑扬，捺多偏长。
前期字型较瘦，晚期趋肥。"大"字之撇、捺抑扬有力，"万"字有"草头"（ 艹 ）与"羊字头"两种写法，表现了迟早两
期的个性。
综上所述，历史阶段一些事件的特殊性、必然性造就了万历瓷的成熟。万历瓷高度的艺术终端断层，精彩纷呈万
历瓷。
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